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宏達影業全面完成汰換為 Mac Book Pro Thunderbolt 3 檔管系統

電影 / 網劇 /ArriRaw 8K-R3D 廣告 MV 我們準備好了

現場檔管系統已全面汰換為 Mac Book Pro Thunderbolt 3   





Tilta Slider 線性滑軌:輕巧,快速,出國便利(我們終於決定這組了)

不同於 Panther Dolly 與 U-Bangi Slider 的運用 , 我們決定找尋ㄧ組 “輕巧,快速,出國便利”的 Slider

為您推薦 2019 年全新 Tilta Slider 線性滑軌旅行組

Tilta Slider 線性滑軌旅行組:特別是只要攜帶兩個提箱就可外出旅行
當需要上飛機託運時我們會調整重量來符合航空運送規格

此套滑軌可加至到八呎的長度 (二呎 x 4 )
在中間部分可加裝ㄧ隻腳架加強中段的穩定
可使用 150mm / 100mm 的油壓頭


Tilta Slider 線性滑軌在四周有長腳丁與水平儀
可放置在地上拍攝低角度



歡迎訂班






大片幅大光圈"親民版“電影單鏡頭組:Tokina Cinema T1.5. VV 5顆基本組

含蓋所有大片幅CMOS的親民版電影美鏡:Tokina Cinema T1.5. VV 基本組

建議拍攝最高規格模式
Red Monstro VV : 8K
 Red  Epic-W : 8K
Red Gemini : 5K
Alexa Mini Open Gate 2.8K / 3.2 K / 4K ProRes
SonyA7s iii / Full Frame 4K 



鏡頭特點:

1. Fast T1.5 T stop, good for low light filming

2. Nearly no breathing during focus pulls

3. Very pleasing image character across the Iris range and usable wide open

4. T1.5 through to T22 Iris range

5. Use of aspherical elements and modern coatings, nicely corrected image, exceptionally low chromatic abberations

6. Newly designed large format cinema glass

7. Image circle of 46.7mm covers FF35, VistaVision and Red Dragon 8K VV

8. Clearly marked focus and iris scales on both sides of the lenses

9. Consistent 114mm front outer diameter, good for efficient matte box use

10. Lenses also feature a 112mm screw-in filter size (Excluding Vista 18mm)

11. Consistent length of lenses, good for quick lens changes

12. Consistent length of lens during focus pull, swing away matte box stays put

13. 9 bladed Iris for rounded bokeh aesthetic

14. No image shift during focus pull

15. Robust construction materials, good for long term use and ownership







歡迎訂班

開啟大片幅全新的透視光學:Zeiss Supreme Prime T1.5 單鏡頭組

Zeiss 開啟大片幅攝影美學

為您推出 ZEISS Supreme Prime 單鏡頭組



首批單鏡頭組:25mm 29mm 35mm 50mm 85mm


推薦用於大片幅拍攝條件如下:
Alexa Mini 2.8K ,  3.2K Open Gate ArriRaw , 4K ProRes 模式
Red Monstro 8K, Helim 8K, Gemini 5K 模式


Zeiss Supreme Prime 提供 / I Tech 數據接口, 當你拍攝的每個畫面將記載鏡頭的相關數據, 對於後製作有非常大的幫助.方便合成以及校正透視.

大光圈大片幅的 Zeiss Supreme Prime 的完美工藝, 具有柔和的銳利度及優雅焦外效果的畫面風格, 其每顆鏡頭的數據請參考以下表格


歡迎訂班




宏達影業正式提供大片幅(S52)攝影服務 (重點摘要) :為何大片幅如此重要呢?

為何大片幅如此重要呢?
舉個例子 35mm 畫面與質感是比 16mm 來的漂亮, 所以大片幅的來臨也是有他的道理
S16mm = 13.1 x 6.9 mm  14.81 mm Ø 
S35mm = 26.2 x 13.8 mm  29.61 mm Ø 


從電影 Steve Jobs 來看 16mm vs 35mm vs Digital 35mm


大片幅攝影的原理,, 我來做個重點式的說明:
1. 影像透視放大時畫面來的自然
2. 在廣角端的畫面比較不會變形
3. 景深感來的更自然更綿密
4. 色域更廣(廣色域)
5. 暗部雜訊更低( ISO低躁點)
6. 拍攝畫數有加大的空間
7. 更適合拍攝後期片方便後製提升質感
8. 自由多變的寬度與高度比例
9. 創造出新的構圖創意
10. 前景與背景都透視不像S35受到許多限制
11. 拍攝快速動態畫面會減少果凍問題
12. 更接近我們肉眼觀察的感覺
13. 大片幅50mm光圈T2.8的景深等同35mm光圈T1.4的景深感. 差兩檔的概念.
14. 帶動出下ㄧ代大片幅電影鏡頭的開發與運用
15. 打燈光方式來的更自然更自由創意空間更大


有關大片幅攝影機的選擇與大片幅電影鏡頭運用,我將分別介紹.

歡迎來到宏達影業,我們有許多素材案例說明,並可現場測試.


北京RED中國總部為宏達數位影業作的專訪

摄影师为什么选择 RED,来自器材租赁公司给你最好的建议
随着技术设备的更新,2K、4K、8K,高感性能,大画幅,RED 摄影机已带领人们进入视觉新时代。与此同时,影视器材租赁产业紧跟其后,为用户提供高保障的设施配备。面对设备的高速发展,知名影视器材租赁公司之一的宏达数位影业,他们有着自己的发言权。



宏达数位影业提供的 RED 搭配水下套件

作为一家提供不同品牌数字摄影机、电影镜头,以及拍摄工具套件的器材租赁服务公司,宏达数位影业专注于全数字化图像制作。其中,RED 摄影机是宏达给众多摄影师推荐的首选,电影《太平轮》台湾部分,张艾嘉导演作品《念念》的水下摄影都是来自于此,为影视从业人员提供出完整专业的图像创作环境。



宏达数位影业公司内部照片

在过去一个月,宏达数位影业刚刚迎来八周年的生日,回顾这几年的变化,面对激烈变化的影视产业,对于未来,他们表示要无所畏惧的改革自己。而不久前,RED 中国有幸采访到远在台北的宏达数位影业 CEO 魏宏达,身为 RED 资深用户,对于 RED 的感情可追溯到 RED ONE,看着最新 GEMINI 的推出,以及 IPP2 等全新工作流程,他将谈谈自己新的看法。

RED:请谈谈您公司与 RED 合作使用的经历。

魏宏达:我最早在美国接触的数字领域,在洛杉矶开了家十七年的制作公司,并在其间常回台北,担任过导演与后期特效导演相关业务,后来于八年前来到台北做器材租赁公司。



宏达数位影业公司内部照片

我接触 RED 比 ARRI 早,从使用 RED ONE 摄影机到现在大概九年的时间里,对 RED 摄影机及其使用过程都非常熟悉。所以,在使用上,我采取阶段式的应用,会关注它的进化版,就是以墨菲定律的方式来使用RED摄影机。如今,到了 DSMC 第二代,我觉得 GEMINI 应该会变成近年来 RED 最受欢迎的机器。在此之前,我还使用过 EPIC、WEAPON 等机型,现在公司也做出租服务。

RED:从 RED ONE、EPIC、WEAPON 到 GEMINI,整个产品线您都很熟悉,您觉得现在市场上,选择买 GEMINI 最主要的原因是什么?

魏宏达:GEMINI 是一个非常科学的设计,就是 GEMINI 的画幅,比 HELIUM 大一些,却只有 5K 分辨率,相对 8K 而言,它的分辨率较低。但是,在感光器相同的面积下,分辨率降低,单个像素就会变大,感光能力也会变得更强。用这样的方式把 Low Light 模式开发出来是一个很聪明的做法。



RED DSMC2 GEMINI 5K S35 摄影机

还有一点,RED 机器很好,就是它把所有功能都公开化,让使用者聪明的运用。RED 包含了 HDR、帧融合、光融合等功能,给使用者带来很大的自由度,相对较之下,换做无法驾驭它的摄影师,就会碰到一些困扰,并认为这些是缺点。我很有兴趣与同行业摄影师多多交流,因为在东方人的摄影文化上,必须要做到驾驭机器的概念,这样东方的摄影工业才能渐渐的赶上前端技术,而且我们有能力做到。

RED:RED 摄影机在拍摄上具备哪些优势,为什么很多摄影师选择它来做水下摄影设备?

魏宏达:第一,它的体积小;第二, R3D 的 REDCODE 非常好,这是两个最主要的优点,其他优点也蛮多的。比如 REDCODE 是 RED 的编码方式,它是电影工业发展造成的必然结果。我特别推崇 REDCINE-X PRO 软件现在已经发展到版本 50,这一点也可以超越其他品牌摄影机。不仅如此,现在 RED 的第三方配件越发完整了,与莫富康、铁头、Wooden Camera 等公司的合作,给摄影师的拍摄带来诸多便利。我应该是台湾唯一用 RED 摄影系统进行水下拍摄的公司,而且到现在还是唯一的。我们参与了非常多的电影,水下部分都是由我们工作人员使用公司的机器完成的拍摄。在水下摄影这一块,RED 与第三方套件合作,优势远领先于其他厂商,这是所有机器都无法被取代的。最近有支片子就是采用 GEMINI 的低光模式拍摄,效果非常好。有人说,水下拍摄相当于在內太空, 而使用 MONSTRO 与 GEMINI 在水下摄影就特別适合。

RED:在您了解的渠道里,摄影师了解 IPP2 大概是从什么时候开始的?

魏宏达:从最早一代 RED ONE 开始,还是一千块美元押金的那个年代,我就订购了 RED。经过机器几个大跃进式的更新,一直到 HELIUM,我们才正式进入到 IPP2 流程。

在台湾,应该有90% 的摄影师都不了解这个流程(2018年5月),他们还是很需要 IPP2 流程的,因为这是新的色彩科学。我希望 RED 中国来台北安排说明会,借此机会了解一下来听课人的状态。目前,各个品牌摄影机还没有真正与主流大众的摄影师连接在一起,但 RED 是比较积极做这种活动交流与推广的厂商。

RED:使用 IPP2 的优势在哪?在使用过程中,您有什么体会?

魏宏达:DSMC2 的摄影机,可简单的分成三大类:MONSTRO、HELIUM、GEMINI,其IPP2 流程很方便,也更简单化了。但是,使用者必须要有一个很清楚的观念,就是在监看银幕时,必须要用更科学的方法。这样可以解决摄影师、导演、灯光师在现场判断光源的设定与打光的方式,且较精准的解决现场看到与后期作业时不一致的颜色和光亮问题。



从左至右分别为 GEMINI 5K S35、 MONSTRO 8K VV、 HELIUM 8K S35 摄影机

我们最新的电影采用了 MONSTRO 和 GEMINI 两款摄影机拍摄,使用 GEMINI 有一部分原因,也是因为 REDCINEX-PRO IPP2 的概念。IPP2 主要针对广色域的应用,及色彩科学的处理,未来电影的 P3 色域应该会进入到广色域 HDR 的年代,这些投影机将会陆续登场。



IPP2 调色前后对比

现在很多银幕传递出来的信息都非常标准,色域、色补各方面也都很正常,但现在很多银幕上的规格和校色功能并没有做到一致性。以前,很流行把 LUT 放在监视器上监看,这是不好的概念,且会影响到摄影师使用 LUT 应用的习惯。当 IPP2 流程出现以后,只要在后端银幕上,把小监和大监的色彩、广色域调整一致后,摄影师就可以更精准的按照大银幕来直接创作,所以,IPP2 对后期帮助很大。另外,IPP2 加上第三方相关开发,在应用上可以做出更多、更好的 LUT 套色,在未来的 SDK 上,也会协助 RED 在 IPP2 流程的应用中领先所有摄影机,这是我比较看好的一面。

RED:通常怎样给影片的摄影组“量身定制”拍摄器材? 

魏宏达:我们给摄影师推荐机器和镜头,通常都会先看脚本,讨论脚本的调性,研究类似的影片,以及几场重要戏的器材搭配组合,再与摄影师沟通后做一个试拍片。我们公司有全台湾第一套可以跑 8K IMAX 格式、新的声音格式的剪辑和苹果调色系统。所以,在试拍后,素材就会拿到公司调色、做对照,一切都以画面内容说话。然后,我们再与摄影师讨论选用哪些器材来拍摄他们的电影,而最近的一部影片就比较适合使用 MONSTRO 和 GEMINI 的特性及调性拍摄,它们给大家带来很大的帮助。目前,我们正在等待大画幅电影镜头到货,与 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV 摄影机共同创造出大画幅、广色域、高画质的镜头美学。



RED EPIC-W 摄影机全套装备

比如给摄影师推荐 RED 摄影机,第一个出发点,主要推荐 RED 摄影机的感光元件呈现出来的风格和调性。第二个出发点,推荐画幅与帧数方面。一直以来,由于感光元件自身的原因,CMOS 在色彩的某些细节处理上风格多有不同,即便用一样的镜头、一样的光亮,在相同档位下拍摄,我们看到的颜色,仍会呈现不一样的风格。这是 CMOS 本身的调性,不同品牌也有各自的风格差异。

我想未来的电影或网剧在选用器材前,都会尽量用这样的方式与摄影师做沟通,而不是只提供一个摄影清单,就让摄影师拿着去拍摄。这一点也是我们器材公司,做的一些基本功和服务。

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影視工業網連結
https://107cine.com/community/red/node?id=103028

大片幅廣色域的影像時代:Red Monstro VV ( Vista Vision) 攝影機篇

請看下這張圖式就可發現....
類比影像膠片的進化是由 Kodak 
16mm - 35mm 到 大片幅 Vista Vision 




Digital S35 也將進化到大片幅(S51)
下一世代的數位 "寬型比例 VistaVision "大片幅感光元件有這四款:
 Arri Alexa 65 , Panavision DXL 2 , Red Monstro VV , Canon  C700FF

Alexa 65 寬型比例片幅

Panavision DXL 2 寬型比例片幅

Red Monstro VV 寬型比例片幅

Canon C700 FF 寬型比例片幅

選用寬型比例的大片幅攝影機可以不用裁切就可拍出1:1寬型比例的電影語言畫面, 這也是 Vista Vision 電影的魅力,要是你選用35mm膠片拍電影你就必需使用 Animorphic 的變形鏡頭來得到 2.4:1的寬型畫面.

因為 Arri Alexa 65 , Panavision DXL 2 只租不賣Red Monstro VV 就成為宏達影業提供首款的大片幅寬形比例的攝影機的主要原因.  

Panavision DXL 2 攝影機也是使用  Red Monstro VV 的感光元件



你的下一部電影或網劇請直接攻頂
大片幅寬型比例感光元件的 Red Monstro VV 攝影機

歡迎訂班